С этой точки зрения пьеса затрагивает самые животрепещущие проблемы нашего времени:

взаимоотношения старого и нового в жизни, в искусстве, наши представления о прогрессе,

паши жизненные позиции. Если эти проблемы волнуют актеров, именно это они и сыграют.

Если они волнуют нас самих, именно это мы и увидим.

Из всех шекспировских пьес нет пьесы более неожиданной и зашифрованной, чем «Буря».

Снова мы приходим к выводу, что единственная возможность раскрыть ее смысл —

рассматривать ее как неделимое целое. С точки зрения собственного сюжета она

неинтересна, ставить ее ради костюмов, сценических эффектов и музыки едва ли стоит. Как

смесь грубого фарса и изящного слога, она в лучшем случае доставит удовольствие

некоторым любителям утренников. Как правило, ее задача сводилась к тому, чтобы на всю

жизнь отпугивать от театра целые поколения школьников. Однако стоит нам только понять,

что ничего в пьесе нельзя толковать впрямую, что действие ее происходит на острове и не на

острове, в течение одного дня и не в течение одного дня, что буря спровоцировала целый ряд

событий, которые никакого отношения к буре уже не имеют, что в этой прелестной

пасторали для детей находят место и совращение, и убийство, и тайный сговор, и насилие,

иначе говоря, когда мы начинаем откапывать темы, которые сам Шекспир тщательно

замаскировал, мы понимаем, что это его итоговое произведение и что речь в "нем идет о

существовании человека в мире. Нечто похожее характерно для первой пьесы Шекспира,

«Тит Андроник», которая начинает раскрывать свои тайны лишь тому, кто перестает

рассматривать ее как цепь неоправданных мелодраматических ходов, а пытается выявить ее

целостность. Все происходящее в пьесе подчинено темному подводному течению, из

которого на поверхность вздымаются ужасы, ритмически и логически связанные между