направлениях. Некоторое время, хотя движения не видно, ручей продолжает течь, пока в

один прекрасный день он полностью не высохнет.

Было бы неверно утверждать, что нельзя заниматься отделкой внешних эффектов ради них

самих. Почему нет? Я лично считаю, что работа в жанре мюзикла может доставить гораздо

больше радости, чем в любом другом театральном жанре. Отработка ловкости рук ведь тоже

доставляет удовольствие. Но ощущение жести — вот что главное. Консервированные

продукты теряют вкус. Священный театр обладает одним видом энергии, Грубый —

другими. Его питают легкомыслие и веселье, но это та же энергия, которая может вызвать

живой отклик или протест. Это воинственная энергия-энергия злобы, а иногда и ненависти.

Созидательная энергия, стоящая за богатством выдумки в спектакле «Берлинер ансамбля»

«Дни коммуны», — это та же энергии, которая может послать людей ца баррикады. Энергия

Артура Уи может прямо привести к войне. Бывает, что мощным двигателем становится

стремление усовершенствовать жизнь общества, попытка заставить его посмотреть в глаза

вечному ханжеству. Фигаро, или Фальстаф, или Тартюф обличают и развенчивают смехом,

задача же автора — изменить саму жизнь.

В качестве примера того, как возникает настоящий театр, можно привести пьесу Джона

Ардена «Пляска сержанта Масгрейва». Масгрейв оказывается лицом к лицу с толпой на

импровизированной сцене на базаре. Изо всех сил старается он передать людям свое

ощущение ужаса перед бессмысленностью воины. Импровизированное представление,

которое оп устраивает, — это подлинный пример народного театра: реквизитом ему служат

пулеметы, флаги и облаченный в военную форму скелет. Когда же ему не удается внушить

толпе свои чувства, энергия, вызванная отчаянием, 'заставляет его искать новые средства

выражения и в минуту озарения он начинает ритмически отбивать такт, незаметно переходя