сиюминутность. Иными словами, представление — это то, чем оно и должно быть —

прошлым, возникающим в настоящем. Именно в этот момент на сцепе происходит то

возрождение жизни, которое невозможно в процессе повторений, но зато присуще как

репетиции, так и самому спектаклю.

Изучение этих явлений открывает широкое поле деятельности. Мы начинаем понимать, что

такое живое действие, из чего складывается движение п сиюминутном отрезке времени, в

какие формы может рядиться фальшь, что частично живо, а что целиком искусственно, пока

перед нами не начинают раскрываться истинные факторы, столь затрудняющие само

представление. И чем больше мы их изучаем, тем отчетливее видим, что, для того чтобы

репетиция выросла в представление, необходимо кое-что еще. Событие само не произойдет,

требуется помощь. Но такая помощь не всегда есть, и тем не менее без настоящей помощи

воскрешение прошлого никогда не свершится Нам захотелось найти этот недостающий

ингредиент, и мы начал!] смотреть репетицию, наблюдая тяжелый труд актеров. Мы поняли,

что в вакууме их работа теряет смысл. И здесь мы находим ключ. Это сразу приводит нас к

мысли о публике: мы видим, что без публики нет цели, нет смысла. Что такое публика? Во

французском языке среди многочисленных обозначений тех, кто наблюдает (публика,

зрители), одно слово стоит особняком —assistance. Я смотрю пьесу: J'assiste a une piece.

Участвовать— слово простое, но в нем ключ. Актер готовится, он включается в процесс,

который в любой момент может оказаться безжизненным. Он готовится к тому, чтобы что-то

уловить, а затем воплотить на сцене. На репетиции живой элемент соучастие исходит от

режиссера, который и находится, там затем, чтобы помогать своим зрительским участием.

Но когда актер оказывается перед лицом публики, он замечает, что магическое

перевоплощение не происходит как по волшебству. Если зрители будут просто следить за