неприкрашенную реальность пьесы: «она видела только кукол, делающих пируэты, и от

этого зрелища оказалась сбитой с толку, заскучала и вскоре выключила телевизоры. Пьеса,

полная яда и протеста, превратилась в современных снобов. Приблизительно и это же время

по немецкому телевидению была показана чешская постановка «Убю», В этой трактовке

указания самого Жарри были оставлены без внимания. Спектакль строился в самом

наивнейшем стиле поп-арт: мусорные ящики, отбросы, старые никелированные кровати.

Мсье Убю отнюдь не был за маскированным. Шалтаем-Болтаем, а, напротив, легко

узнаваемым изворотливым слюнтяем. Мадам Убю — хрупкой, привлекательной шлюхой.

Социальный подтекст четко обозначен. С первого лее кадра, когда мсье Убю, еноты каясь,

отходил от кровати., а ворчливый голос с подушки вопрошал, почему он не польский король,

публика безоговорочно верила в происходящее и могла с интересом следить за

сюрреалистическими поворотами событий, поскольку приняла и самую примитивную

ситуацию, и образы на предложенных постановщиком условиях.

Все это касается самого возникновения грубости, но каковы намерения такого театра? В

первую очередь в том, чтобы вызвать смех и радость. Это то, что Тайрон Гатри называет

«театром удовольствия». А любой театр, действительно доставляющий удовольствие, имеет

право на существование. С серьезной, значительной и честной работой всегда должна

соседствовать безответственность. Это как раз то, что нам мог бы дать коммерческий,

бульварный театр, но он часто бывает скучным и избитым. Веселье постоянно нуждается в

новом электрическом заряде. Бывает, что веселье возникает и само но себе, по случается это

редко. Зарядом может стать фривольность — отличным током служит хорошее настроение.

Однако батареи необходимо все время перезаряжать — нужно искать новых людей, новые