искать живые связи с теми, для' кого они сегодня работают. Новый бруковский «театр на

колесах» должен был ему в этом помочь. Брук искал и продолжает искать в зрителях какие-

то самые глубокие — потайные «рецепторы», помогающие воспринимать искусство. В

актерах же он воспитывает способность проникать в это тайное тайных зрителя.

Да, Брук никуда не уходил из «обычного театра»— театра, каким он должен быть. В нем он

несколько лет вел свои репетиции — выездные репетиции на публике — иранской,

африканской, американской. Они необыкновенно интересны, эти репетиции, и их запомнят.

Но для того чтобы открытия Брука прочно закрепились, необходимо было, чтобы эти

репетиции завершились спектаклем. В своих интервью он не раз говорил, что результаты

поисков от этапа к этапу должны закрепляться в законченных работах. Теперь настал их

черед. В октябре 3974 года Брук шекспировским «Тимоном Афинским» открыл свой первый

сезон в парижском театре «Буфф ДЕО Нор», с которым заключил контракт на пять лет. В

январе 1975 года театр поставил свой второй спектакль «Ики» — об исчезнувшем

африканском племени,— произведший большое впечатление в Париже. Для подготовки

спектакля часть труппы снова выезжала в Африку. Предстоят новые спектакли.

И все же, чтобы узнать, каков он — Брук, не стоит дожидаться некоего «итогового

спектакля». Сколько бы спектаклей Брук ни поставил, ни один из них не будет для него

завершающим. Он будет искать всегда.

Поэтому и «Пустое пространство» — никак не «завершающая книга». Она написана не в

конце пути, а в середине его. В момент, когда она вышла в свет (196 , кончился один этап

жизни Брука, начался другой. Как их назвать? «Годы учения» и «Годы странствий»? Но годы

учения дали работы отнюдь не ученические, а годы странствий продолжали быть годами

учения. Нет, говоря о Бруке, лучше избегать жестких формулировок.