X. Но это не касается исполнителей ролей середняков и кулаков.

 Б. Их тоже. Эти люди участвуют в борьбе, которая раньше не велась. И у них новые мысли и новые замыслы. А актер должен уметь этому удивляться и сохранить свое удивление в игре, чтобы и публике стало заметно, что новое ново.

 СОЗДАНИЕ ОБРАЗА ГЕРОЯ 

 При выявлении кризисов и конфликтов мы дошли до того места, когда парторг Штейнерт получает известие о том, что снижение уровня грунтовых вод угрожает деревне и крестьяне не собираются до разрешения этой главной проблемы продолжать строительство дороги в город. Б. добивался от Клейношега, исполнителя роли парторга, показа подлинной растерянности.

 К. Но ведь не такой это человек, которого так легко опрокинуть неблагоприятным известием!

 Б. Простите, но это не тот момент в пьесе, чтобы показывать непоколебимость парторга.

 К. Да нужен ли такой парторг, который не знает, что предпринять? Ведь он не может стать примером!

 Б. Человек оказывается перед крахом политической работы, которой он отдал много сил и в важности которой для деревни и для классовой борьбы он убежден. Если это его действительно не поразит, значит, он просто тупица. Если он даже сделает вид, будто это его совершенно не поразило, - впрочем, вам все равно пришлось бы сыграть этот удар! - он просто потеряет доверие идущих за ним крестьян.

 К. Но ведь он тотчас находит выход из положения:

 Тогда понадобятся нам машины -

 Землечерпалки, трактора. И с ними

 Мы выкрутимся быстро.

 Б. Я советую вам именно этими строчками показать всю глубину его растерянности. Как утопающий хватается за соломинку, так старый рабочий ищет спасения в машине. Она наведет порядок, нет ничего, с чем бы она не справилась! Машины - вот средство, которым рабочие пытаются инстинктивно, "априори", преодолеть трудности.