произведений киноискусство и сравниваю его с новой продукцией для театра . Когда новые

пьесы копируют жизнь , мы прежде всего замечаем их подражательность , а потом уже то

что они пытаются воспроизвести; когда в пьесе исследуются характеры, они редко выходит

за рамки обычных стереотипов; возникает диспут, но он редко доходит до

головокружительных высот мыслей; даже в тех случаях когда речь идет о радостях жизни,

пьесы радуют нас не более чем литературными достоинствами гладких фраз; когда

критикуется социальное зло, пьеса редко затрагивает суть социальных проблем; когда пьеса

строится в расчете на смех, старые избитые приемы.

В результате мы часто вынуждены возвращать к жизни старые пьесы пли, отдавая дань

времени, ставить новые, которые находим неудовлетворнтельными. Можно пытаться

создавать пьесы своими силами, как, например, поступила группа писателей и актеров

Королевского Шекспирского театра, когда было решено поставить пьесу о Вьетнаме н

оказалось, что такой пьесы не существует, — импровизация и коллективное творчество

помогли запомнить вакуум. Общее усилие талантливых людей могут привести к более

интерестным результатам чем потуги одного малоодаренного человека, но это еще ничего не

доказывакет. При коллективной работе невозможно придать произведению настоящую

законченность, невозможно связать воедино все его нити, для этого неприменно нужен

автор.

Теоретически мало кто обладает такой свободой, как драматург. В его власти перенести на

сцепу целый мир. Но в действительности он удивительно робок. Он вглядывается в жизнь и

как все мы видит лишь крошечную частичку целого - только частичку, и одна из ее сторон

захватывает его воображение. К несчастью, он редко делает попытки соотнести эту деталь с

другими, более крупными, как будто он уверен, что его интуиция непогрешима. а то, что он