театра главное — деньги, для другого — слана, для третьего — эмоции зрителей, для

четвертого — политика, для пятого ,— развлечения. Актеры в смятении кидаются из одной

крайности в другую, тщетно пытаясь вырваться из тисков обстоятельств, над которыми они

утратили власть. Актеры иногда производит впечатление люден завистливых и неглубоких,

по я ни разу не встречал актера, которым не хотел бы работать. Это стремление работать —

источник их силы. Это то стремление, которое всегда и везде помогает профессиональным

актерам находить общий язык. Тем не менее актеры не могут сами изменить условия своей

работы. В театре без определенного направления и ясной цели актер обычно слепое орудие, а

не инструмент, но, даже если театр ставит во главу угла актера, это тоже еще не решает

проблемы. Наоборот, мертвая система актерской игры лишь углубляет кризис.

Трудности актерской профессии связаны не только с коммерческими устремлениями театров

п неизбежном спешкой при подготовке спектаклей?' Певцы, а часто и танцоры до конца

жизни сохраняют связь со своими учителями, но, после того как драматический актер стал

актером, никто больше не заботится о развитии его таланта. Это особенно бросается в глаза в

коммерческом театре, однако в постоянных труппах дело обстоит немногим лучше,

Достигнув определенного положения, актер перестает работать дома. Посмотрите на

молодого актера, еще не сформировавшегося, не накопившего опыта, но ярко одаренного,

полного дремлющих сил. Такой актер быстро понимает, на что он способен; при некотором

везении он преодолевает первые трудности и добивается весьма завидного положения, то

есть получает работу по душе и успешно с ней справляется, за что его вознаграждают

деньгами и восхищением. Если он хочет двигаться дальше, следующий этап, очевидно,

должен состоять в том, чтобы перешагнуть за рамки достигнутого и попробовать разрешить