6 У. Шекспир. «Король Лир», Перевод Б, Пастернака. М., «Искусство», 1965, стр. 9. (Прим. перев.)

путем: мы видим, что ни одна постановка не может сохраниться в репертуаре дольше пяти

лет. Устаревают не только прически, костюмы и грим. Все составные части спектакля —

рисунок роли, выражающий определенные эмоции, телодвижения, жесты, мелодия речи —

непрерывно колеблются в цене на незримой фондовой бирже. Жизнь не стоит на месте,

перемены сказываются на актерах и на зрителях; другие пьесы, другие виды искусства, кино,

телевидение, мелкие повседневные события непрерывно заставляют пас заново

переписывать историю и вносить поправки в сегодняшние истины. В Доме моделей кто-

нибудь стукнет кулаком по столу и скажет: «Настало время сапожек», и с этим фактом всем

придется считаться. Живой театр, который попытается игнорировать такую пошлую вещь,

как мода, наверняка зачахнет. Любая театральная форма, однажды родившись, в конце

концов умирает; любая театральная форма нуждается в переосмыслении, и ее новое

толкование непременно будет отмечено веяниями своего времени. В этом смысле в театре

все относительно. И тем не менее настоящий театр -г- это не Дом моделей; в театре есть

принципы, которые не меняются, есть элементы, которые присутствуют о любом

драматическом представлении. Попытки отделить вечные истины от скоропреходящих

увлечений неизбежно заводят в кладбищенский тупик, это не более чем утонченный

снобизм, который таит в себе гибель. Так, например, все согласны, что декорации, костюмы,

музыка периодически требуют обновления; это законная добыча режиссеров-постановщиков

и художников. Но когда речь заходит о внутренней жизни и поведении героев, мы чувствуем

себя уже не так уверенно; нам кажется, что, если эти особенности верно отражены в самой

пьесе, способы выражения могут оставаться неизменными.